法国巴黎毕加索国家博物馆与美国西北大学/芝加哥艺术学院中心(NU-ACCESS)合作，利用先进的便携式检测仪器和一个强大的合金“指纹”数据库首次成功对39个价值连城的青铜器(铸造于1905年至1959年)和11个彩绘金属雕塑(制作于20世纪60年代)进行了无损检测分析。这其中就有多件巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso，当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家之一)的作品。

　　研究人员能够有效追踪到五件青铜器是二战期间在巴黎铸造的，这些青铜器是由毕加索的一位鲜为人知的合作者Émile Robecchi铸造而成的。他们还发现在1941年和1942年期间，Robecchi所用的合金成分差异很大，这可能与当时纳粹占领巴黎所造成的特殊局势有关。在研究毕加索作品的铸铁金属板雕塑时，研究人员首次揭露了他在一幅作品中使用贵金属银制造面部特征的灵感是来源于他的一位妻子。

　　芝加哥艺术学院环境与科学执行总监、NU-ACCESS联合主任Francesca Casadio在美国科学促进会(AAAS)的研讨年会上介绍了该项研究发现，他的报告主题是“用技术欣赏研究毕加索艺术”，该会议在美国得克萨斯州奥斯汀举行。

　　“我们的项目强调的是利用尖端科学工具与国际同行合作，一起发现艺术的价值，”Casadio说道：“能与毕加索国家博物馆馆长Virginie Perdrisot合作，一起解开毕加索创作过程的材料选用和技术细节是令人兴奋的。我们现在可以开始为这个多产的现代艺术巨人的历史写下新的篇章”。

　　NU-ACCESS团队中的一位材料科学家、同时是NU-ACCESS博士后研究员的Emeline Pouyet创建了一种可以绘制毕加索作品的青铜组成图的工具。通过使用X射线荧光光谱法的便携式仪器，研究人员可以轻松分析博物馆画廊和仓库中一些价值连城的物品，而无需移动它们，更不会损坏它们，属于典型的无损检测方法。

　　研究人员对作品的表面元素进行了非破坏性的无损分析，这为20世纪早期精细艺术青铜器创造了世界上最大的合金“指纹”数据库。经过十多年的努力，该数据库已收录了来自巴黎的350件艺术作品(由世界各地的艺术家制作而成)的数据，用以获得最准确的青铜铸造作品数据。这些数据是NU-ACCESS“元素指纹”技术的关键。

　　研究人员对毕加索作品的青铜雕塑所用的金属合金材料进行了科学分析，结合查阅、对比最近发现的档案资料显示，毕加索在1941年和1942年完成的没有铸造标志的铸件其实是由Robecchi的铸造厂制造而成的。其中一件雕塑作品就是“Head of a Woman, in Profile”(1931年成模，1941完成铸造)。该项研究为这些作品的出处提供了科学证据，并有助于确定战争期间毕加索和Robecchi铸造厂发生的一些事情(例如，对于Robechi在20世纪40年代铸成的青铜器，毕加索最早在20世纪30年代就用石膏材料对这些作品进行了成模)。

　　Pouyet说道：“通过科学分析，人们可以解开雕塑本身的材料证据，从而更深入地了解毕加索作品的青铜雕塑制作过程以及艺术家、经销商和铸造工人在现代雕塑制作中的发展变迁”。

　　研究人员还发现，在第二次世界大战期间短短的两年时间里，Robecchi所使用的合金成分差别很大，这很可能是由于原材料稀缺，导致利用废金属来代替通常使用的黄铜材料。这项工作是由来自巴黎毕加索博物馆工作人员、伦敦的文物私人保护者Clare Finn以及第一次世界大战和第二次世界大战期间美术铸造专家共同合作完成的。

　　据Casadio所说，毕加索创作的雕塑作品相对较少(700件左右，大约是他绘画作品的六分之一)，并且其中只有少量的青铜器被标记公布。人们对于他大部分早期作品以及二战时期完成的雕塑作品的情况目前并不是十分清楚。NU-ACCESS研究团队在该研究项目中分析的大多数青铜器都是世界上目前仅有的、独一无二的毕加索雕塑作品。

　　在对毕加索金属雕塑作品的分析过程中，该研究团队首次发现毕加索使用了贵金属银来制作铸铁薄片上的头发、眼睛和其他五官的细节，该作品的名称是“Head of a Woman”(1962年末)，属于一件彩色雕塑，其绘制灵感主要来源于毕加索的第二任妻子Jacqueline Roque。

　　通过X射线荧光光谱分析，研究人员还揭示了毕加索在法国南部的一个工作室中与一位工匠的合作生产关系。针对这个项目，巴黎的一位分子光谱学家Ludovic Bellot-Gurlet已经开发了一个可对油漆和颜料进行分析的移动实验室，他们形象地剥去了作品表面的多层油漆，揭开了毕加索对雕塑所做的油漆工作以及在车间内所应用到的东西。

　　来源：美国西北大学

　　译者：Vince